Sköpun skúlptúrsins hófst með því að slétta yfirborð steinblokkarinnar. Stórar flugvélar þjónuðu sem staður til að merkja ristina og beita teikningunni, Samkvæmt því voru síðan steinbrot fölsuð.
Egypskur skúlptúr sýndi aðallega guði og faraóa. Ráðamenn voru sýndir sem ungt fólk, aðallega ganga eða sitja í hásæti með hendurnar í fanginu, höfuð beint og annar fótur fram og venjulega í kórónu eða þrá. Þeir voru persónurnar í hæstu hæð. Eiginkonan eða dóttirin við hliðina á þeim eru mun lægra fólk en þyrfti til að sýna eðlilegan mun. Embættismenn voru kynntir frjálsari, í senum sem tákna starfsgrein sína, og fólkið alltaf á ferðinni, meðan á vinnu stendur. Goðin voru aftur á móti oft sýnd sem dýr, eins og til dæmis. gyðjan Bastet í formi svarta kattarins.
Leitast var við að andlitið liti ekki fram neinar tilfinningar. Þessi tilfinning um afskiptaleysi náðist með því að horfa út í geiminn, á línu sem liggur hornrétt á handleggsplanið. Mikilvægasta undantekningin frá stífum rúmfræðireglum eru tölurnar með höfuðið upp, kannski í átt að sólinni, eða lækkað, eins og með rithöfunda sem horfa á papýrusrullu sem sett er í kjöltu þeirra. Í portrettskúlptúrnum var svokallaður. svartsýna átt, að sýna dapran höfðingja, hugleiðandi andlit, þar sem aldur hans endurspeglast líka. Fyrsti stórkostlega skúlptúrinn í Egyptalandi kemur einnig frá Gamla konungsríkinu – Sphinx.
Tímabil Miðríkisins er öflugt tímabil þróunar skúlptúra úr tré og komið fyrir í gröfum háttvirta. Þeir áttu að leysa að miklu leyti af hólmi hinar ríku frísar sem smíðuðir voru í steini, og kraftmiklar persónur sem þar voru kynntar sýndu ýmsar tegundir senur.
Nýtt ríki – upphaf minnisvarða
Í Nýja konungsríkinu fóru stórkostlegar gönguleiðir að liggja að musterunum með raðir af sfinxastyttum beggja vegna þeirra.. Að auki, í málverki og skúlptúr, ný leið til að kynna mynd af mynd í svokölluðu. mótpóstar, þegar fígúra mannsins hvílir með fullan þunga á öðrum fætinum, og öll líkamsstellingin er í jafnvægi með því að beygja bol og handlegg örlítið á hina hliðina.
Með því að víkja frá núverandi kanónum skapaðist náttúrulegri stíll. Frægustu dæmi um verk þessa tímabils eru: rannsókn á andlitsmynd Nefertiti drottningar og gullna grímu Tútankhamuns. Brjóstmynd drottningarinnar fannst í höggmyndaverkstæði í Tell el-Amarna, og er nú í egypska safninu í Berlín. Skúlptúrinn úr kalksteini sannar mikið handverk listamannsins, fullkomlega varðveitt fjöllitað áhersla á eiginleika drottningarinnar. Gyllti grímu Tútankhamons fannst í gröf í Konungadalnum (nú er hann á Egyptian Museum í Kaíró). Nákvæmlega búið til, Maskinn, ríkulega lagður með gleri, endurspeglar fullkomlega eiginleika unga konungs, og myndirnar af höfði kóbra og fýlu á enni voru taldar vernda hann.
Amenhotep – þróun Amarna listar
Á valdatíma Amenhotep IV (Echnatona) skynjun fólks var í takt við raunveruleikann, þeir sýndu meira að segja alla ófullkomleika myndarinnar. Myndirnar af Akhenaten sýna konunginn sem mann með aflangt andlit, mjóar axlir og grannar hendur, mjótt mitti og breiðar mjaðmir. Eftir andlát Akhenatons hvarf list Amarna ekki alveg, listamennirnir fluttu til Memphis.
Seint tímabil
Fyrstu þrjú hundruð árin eftir fall Nýja konungsríkisins einkennast af því að skúlptúr og málun snýr aftur að mynstri frá upphafi Nýja konungsríkisins og áherslu á áhrif Amarna skólans. Skúlptúrarnir frá lokum aðlögunartímabilsins einkennast af áhugaverðri tónsmíð, fíngerð og glæsileg hlutföll. Styttur sem lýsa hnjánum höfðingja hafa fundist. Hallandi, hún faðmar fórnarsöluna með útréttum höndum (Osorkon II) eða helgisiði (Ósorkon III).
Kúsítarnir eftir að þeir komust til valda, í tæplega 100 ára stjórnartíð hans (25 ættarveldi), þeir reyndu að endurvekja mynstur frá valdatíma átjándu konungsættarinnar. Á valdatíma XXVI ættarinnar var einnig sent aftur kanónur frá gamla ríkinu. Skúlptúrar þessa tímabils tjáðu samræmi í pólitískri stöðu þessarar ættar, svo höfðingjarnir voru sýndir þannig, að hægt væri að fara með þá sem ráðamenn í Egyptalandi eða Kush-ríki, eftir þörfum þeirra. Andlit þeirra höfðu skarpa eiginleika með greinilega merktum fúrum, aðeins fletjaðir nef og einkennandi augabrúnir. Höfuðfatnaðurinn var svo samsettur, að þeir hefðu getað farið framhjá egypskum stríðshjálm eða Kushite-hettu.
Kirtlabólga
Á þessu tímabili voru búnar til fjölmargar bronsstyttur af guðum. Þeir einkennast af athygli að smáatriðum, fallegt form og fullkomið vinnubrögð. Skúlptúrar þessa tímabils einkenndust af raunsæi sínu, sálfræðilegt hugtak, og varðveittu höggmyndirnar af höfðunum á prestunum (grænir hausar) varð fyrirmynd portrettlistar Rómar til forna.