Egyptin veistos

Tworzenie rzeźby zaczynano od wygładzenia powierzchni bloku kamiennego. Suuret lentokoneet toimivat paikkana ruudukon merkitsemiseksi ja piirustuksen levittämiseksi, Minkä kiven palaset sitten taottiin.

Egyptin veistos kuvasi pääasiassa jumalia ja faraoita. Hallitsijat näytettiin nuorina, enimmäkseen kävely tai istuu valtaistuimella kädet sylissään, pää suoraan ja toinen jalka eteenpäin ja yleensä kruunussa tai nemesisissä. He olivat korkeimman korkeuden hahmoja. Prezentowane obok żona czy córka to osoby znacznie niższe niż wymagałoby pokazanie naturalnej różnicy. Virkamiehet esiteltiin vapaammin, heidän ammattiaan edustavissa kohtauksissa, ja ihmiset aina liikkeellä, työn aikana. Jumalat puolestaan ​​kuvattiin usein eläimiksi, kuten esimerkiksi. jumalatar Bastet mustan kissanpennun muodossa.

Kasvoille pyrittiin olemaan ilmaisematta tunteita. Tämä välinpitämättömyys saavutettiin katsomalla avaruuteen, linjalla, joka kulkee kohtisuorassa käsivarsien tasoon nähden. Najważniejszy wyjątek od sztywnych zasad geometrii stanowią postaci z głowami wzniesionymi ku górze, ehkä kohti aurinkoa, tai laskettu, jak w przypadku pisarzy spoglądających na zwój papirusu umieszczony na ich kolanach. W rzeźbie portretowej obecny był tzw. pessimistinen suunta, näyttää surullisen hallitsijan, mietteliäät kasvot, na którym jego wiek też znajduje swoje odbicie. Z okresy Starego Państwa pochodzi także pierwsza monumentalna rzeźba Egiptu – Sfinksi.

Keskikunnan ajanjakso on puisten veistosten dynaaminen kehitysarvo, joka on sijoitettu arvohenkilöiden hautoihin. Niiden piti korvata suurelta osin kivestä taotut rikkaat friisit, ja siellä esitetyt dynaamiset hahmot osoittivat erilaisia ​​tyylilajeja.

Uusi osavaltio – monumentalismin alku

W Nowym Państwie do świątyń zaczęły prowadzić monumentalne aleje procesyjne z szeregami posągów sfinksów ustawionych po obu ich stronach. Ponadto w malarstwie i rzeźbie pojawił się nowy sposób przedstawiania wizerunku postaci w tzw. vastapostit, kun miehen hahmo lepää koko painonsa toisella jalalla, a cała postawa jest równoważona przez lekkie wygięcie tułowia i ramienia w stronę przeciwną.

Poistumalla nykyisistä kaanoneista luotiin naturalistisempi tyyli. Tunnetuimpia esimerkkejä tämän ajanjakson teoksista ovat: tutkimus kuningatar Nefertitin muotokuvasta ja Tutanhamonin kultaisesta naamiosta. Kuningattaren rinta löydettiin veistostyöpajasta Tell el-Amarnassa, a aktualnie znajduje się w Muzeum Egipskim w Berlinie. Kalkkikivestä tehty veistos osoittaa taiteilijan korkean ammattitaidon, täydellisesti säilynyt polykromi korostaa kuningattaren ominaisuuksia. Tutanhamonin kultainen naamio löydettiin Kuninkaiden laakson haudasta (nyt hän on Egyptin museossa Kairossa). Tarkkaan tehty, Runsasti lasilla upotettu naamio heijastaa täydellisesti nuoren kuninkaan piirteitä, ja kuvien kobran pään ja korppikotkan otsaan uskottiin suojaavan häntä.

Amenhotep – Amarnan taiteen kehittäminen

Amenhotep IV: n hallituskaudella (Echnatona) ihmisten käsitykset olivat todellisuuden mukaisia, he jopa osoittivat kaikki kuvan puutteet. Akhenatenin kuvissa kuningas on henkilö, jolla on pitkänomaiset kasvot, kapeat olkapäät ja ohut kädet, kapea vyötärö ja leveät lonkat. Akhenatenin kuoleman jälkeen Amarnan taide ei hävinnyt kokonaan, taiteilijat muuttivat Memphisiin.

Myöhäinen aikakausi

Ensimmäiset kolmesataa vuotta uuden valtakunnan kaatumisen jälkeen leimaa veistosten ja maalausten paluu uuden valtakunnan alkujen kuvioihin ja Amarnan koulun vaikutuksen korostaminen. Siirtymäkauden lopun veistoksille on ominaista mielenkiintoinen sävellys, hienovarainen ja tyylikäs mittasuhteet. Patsaat, joissa näkyy polvillaan oleva hallitsija, on löydetty. Kalteva, hän syleilee uhrautunutta ojennettuja kättään (Osorkon II) tai rituaali proomu (Osorkon III).

Kushilaiset tulleet valtaan, hänen lähes satavuotisen hallituskautensa aikana (25 dynastia), he yrittivät elvyttää malleja kahdeksastoista dynastian hallituskaudesta. XXVI-dynastian hallituskaudella myös Vanhasta kuningaskunnasta tulleet kanonit palattiin. Tämän ajan veistokset ilmaisevat tämän dynastian poliittisen kannan konformismin, ja niin hallitsijat esitettiin tällä tavalla, että heitä voidaan heidän tarpeistaan ​​riippuen kohdella Egyptin tai Kushin osavaltion hallitsijoina. Heidän kasvoissaan oli teräviä piirteitä, joissa oli selvästi merkittyt urat, hieman litistetyt nenät ja tyypilliset kulmakarvat. Päähine koostettiin tällä tavalla, että he olisivat voineet hankkia egyptiläisen sotakypärän tai Kushite-korkin.

Ptolemaattinen jakso

Tänä aikana luotiin lukuisia pronssipatsaita jumalista. Niille on ominaista tarkkaavaisuus yksityiskohtiin, kaunis muoto ja täydellinen ammattitaito. Tämän ajan veistokset erottautuivat realismistaan, psykologinen käsite, ja säilytetyt pappien veistokset (vihreät päät) tuli malli antiikin Rooman muotokuvataiteelle.